Muñeca Grandota

En esta serie de Polaroids, la artista aparece recostada en su cama junto a una réplica de tela de sí misma a gran escala. El tamaño de la muñeca es grande y deliberadamente desproporcionado. Sonríe, es muy bonita, y aún así, apenas y cabe.

La muñeca fue construida a mano junto a su madre, un detalle que no es menor: la misma figura que estuvo presente durante los años en que la artista aprendía a habitar su cuerpo, ayudándola ahora a construir una versión de sí misma capaz de ocupar el espacio sin conflicto. El proceso de creación fue en sí mismo un ritual: elegir los materiales, tomar las medidas, darle forma a una réplica que haría lo que ella no podía hacer sin peso emocional.

Rosemarie Garland-Thomson (2009) señala que ciertos cuerpos son convertidos involuntariamente en objetos de mirada pública, generando una tensión particular: el deseo de ser vista en conflicto directo con el miedo a ser mirada demasiado. La muñeca resuelve esa tensión de la única manera posible: siendo un objeto que no puede sentir vergüenza. Cómicamente grande, dolorosamente grande, pero presente sin disculparse. Lo que la artista descubrió al terminarla fue que no la había construido para exponer una crítica, la había construido para reconciliarse con algo. Con la niña que alguna vez fue: muy bonita, pero grandota. En ese gesto reside el núcleo de la pieza. No construyó un ideal, construyó un reconocimiento.

Bibliografía:
Garland-Thomson, R. (2009). Staring: How We Look. Oxford University Press.